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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-04-20)
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昨天，我刚和大家分享过一则12岁智障女孩被多人性侵、两次流产的新闻。新闻中加害者的丧尽天良、少女一家的悲惨无助，无不让人心冷绝望，痛心于这个世界对弱者的恶意。这让我想到一部刚出不久的日本电影，讲的是一个自闭症女孩和她哥哥的故事——《海角上的兄妹》。女孩名叫真理子，一直与跛脚的哥哥相依为命。两人平常就住在逼仄破烂的小屋中，生活十分艰难。因为真理子患有自闭症，照顾她并不是一件容易的事，意外状况经常发生。这天，真理子又一次不知道去了哪里，担心受怕的哥哥只能出门四处寻找。等他好不容易找到真理子后，才发现她和城镇上的一个男人发生了关系，对方还给了她一万日元。哥哥当即训斥了真理子一顿，然后看着她把钱塞进了储蓄罐。为了防止这样的事情再次发生，他直接把妹妹锁在了家里。但悲剧的是，不久之后，哥哥接到了被工厂辞退的消息。兄妹俩一下子没有了稳定的经济来源。哥哥又是打零工，又是找朋友借钱，可都无法维持生计。很快，两人的生活就陷入了绝境——房东看他们迟迟交不出房租，直接剪断了电线：买不起食物，他们只能到垃圾堆里，找别人扔的东西吃：连垃圾堆里的食物也找不到的时候，真理子甚至饿得直接去吃纸。事情发展到这步田地，走投无路的哥哥只能狠下心来，带着真理子去卖春。然而，卖春也不是想象中那么容易。起初，他们到路上拦大车司机，结果遭到对方碰瓷。后来，他们到街上寻觅客户，又直接被地头蛇给盯上了。对方暴打了哥哥一顿，还让他眼睁睁看着他们和真理子做不可描述的事……但在这个过程中，哥哥才意识到，真理子是一个有性瘾的人。打那以后，哥哥内心的罪恶感便消失了，带着真理子卖春也变得理所当然。他还制作了小名片四处发放，真理子接待了不少人，兄妹俩的生活也因此得到好转。这些名片吸引到了一群中学生。他们在搞校园霸凌，逼一个男生破处，于是联系上了哥哥。但哥哥万万没想到，就在那个男生和真理子滚床单的时候，另外几个中学生突然扑了上来，想抢走他的钱包。情急之下，哥哥气得直接用排泄物攻击了对方，才终于把这些中学生吓跑。更糟心的是，没过多久，真理子被查出怀了身孕。他们根本不知道孩子的爸爸是谁，更不要谈养育孩子的问题，就算是堕胎，也需要七八万日元的费用，会把他们这段时间积攒的钱全部掏空。在这种情况下，哥哥首先想到了一个似乎很喜欢真理子的侏儒嫖客，于是告诉对方孩子是他的，希望对方能够跟真理子结婚。然而对方一听这话，立马认定哥哥是敲诈，矢口否认自己喜欢真理子，直接闭门谢客。于是，哥哥又陷入了无计可施的境地，他想让真理子堕胎，又不甘心赚到的钱就这样打了水漂。在苦苦挣扎之际，他甚至一度对真理子起了杀心，找来一块石头打算砸死她，就此告别这个“累赘”。可在他举起石头的一瞬间，又发现自己终究还是不舍得伤害妹妹，痛哭着放下了石头。最终，他还是选择了用钱去给真理子做流产手术。在影片最后，因为有人被辞退，哥哥被重新请回了厂子。真理子却像片头一样，又一次地失踪了。当哥哥找到她时，她正一个人望着大海，在她回头的那一瞬间，哥哥刚好接到了一个电话。整部影片就在哥哥接起电话的一刻，戛然而止。那么，他们以后的生活会变好吗？也许会，但更大的可能是不会。从设定上看，这部《海角上的兄妹》很容易让人联想到陈果的前不久的那部获奖作品《三夫》。这两部电影的女主都因患有疾病，看上去痴呆疯傻，也都对性上瘾，并在种种因素下成为了妓女。但是，不同于《三夫》中病态极端的政治指向，本片借助这个荒唐扭曲的故事，刻画的是弱势群体无解的苦难，用性瘾反衬人连基本生存都无法维持的极端困境。真理子和哥哥是被社会所抛弃的人，他们的跛脚和自闭意味着“残缺”，使得他们无法像普通人一样获取社会资源。因此，他们的欲望也是被全面压制的。在连吃饭都难以保障的前提下，爱与被爱、自由和理想，对他们来说都过于遥远。同样是关于边缘弱势群体的故事，在李沧东的《绿洲》中，尽管男女主角受到了来自外界的驱逐与压迫，但他们仍然拥有一份温暖，可以用彼此的爱情来抵挡人世间的寒冷。而在本片中，弱势群体之间也没有什么温存，只有相互碾压。在真理子那里，身为侏儒的嫖客不必承受别人那样的嘲笑和讽刺，单纯的真理子给了他无尽的美好和欢愉。可是，当得知真理子怀孕时，他却为了保全自己，对之避而不见，拒绝给真理子任何安慰和帮助。在侏儒看来，真理子无论多么让他欢心，终究不过是花钱买来的消遣罢了。真理子没有资格获得爱情，她能够依靠的只有哥哥。而同样值得玩味的，还有哥哥用人体排泄物击退中学生的那场戏。从影像上来看，这种粗粝生猛的作风，很可能会让不少观众生理不适。但事实上，正是这番对观众的冒犯之举，直白地传递出影片所持有的强烈态度。在主流的叙事逻辑中，学生代表着未来和希望。但在本片中，学生们搞校园霸凌、嫖妓、抢劫，形象是非常恶劣的。综合兄妹俩受到的各种摧残，这几个学生的作为，更加强烈地表现出整个社会系统性的黑暗堕落和丧失希望。而哥哥用下流的手法反击，不仅体现出弱势群体被逼上绝境后的心酸，更暗合着一种“世界以痛刺我，我只有报之以翔”的戏谑，表达的是导演对整个肮脏世界的控诉。事实上，这种符号性隐喻的运用，在本片中还有很多。比如，当那个中学生破处后，被哥哥问到感觉如何时，他表示有一种“海的味道”。这个气味性的描述，和奉俊昊《寄生虫》中的“地铁味”异曲同工，都代表了弱势群体身上无可避免的特质，以及他人的敏感和嫌弃。除此之外，片中哥哥差点用石头砸死真理子的设计，也与《寄生虫》的转运石桥段撞了车。不过，相比《寄生虫》中用石头来象征底层对阶级跃迁的痛苦执念，本片中的石头，是哥哥与真理子纠结难舍的亲情羁绊的化身。其实，不仅这部电影里有诸多细节和《寄生虫》异曲同工，导演片山慎三和奉俊昊也有不少渊源，奉俊昊作品《母亲》的副导演就是他。所以，作为片山慎三首次担任导演而拍摄的本片，不经意间流露出奉俊昊作品的一些特色，也就不令人意外了。总的来说，尽管这部电影的一些情节和画面，过于惊世骇俗，会让人感到不适；尽管它所描绘的故事过于残酷，会使人致郁，但它仍然是一部值得观看的作品。我想，对于现实中的黑暗，不是我们不去触碰，它们就不存在；对于发生在世间的惨剧，不是我们自主屏蔽，它们就会改变。相反，只有勇敢地正视它们，才是走出了解决问题的第一步。
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