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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2022-12-29)
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床垫这个梗是过不去了。夺回床垫，再毁了它。但这次不是张兰汪小菲，而是比他们还狗血的——台湾乡土剧。最近网友吃的瓜被《一家团圆》搬上了荧幕，山上的笋真是都要被夺完了。  不是都说台剧消费升级了吗？要社会深度有《我们与恶的距离》，要烧脑悬疑有《想见你》，还有卖到Netflix的《华灯初上》。 是时候认识台剧的另一面了。甭管时代怎么变化，它始终是稳定的收视香饽饽——台湾乡土剧，因为常常在黄金时段播出，因而也被叫作八点档。说是乡土剧，却有说不尽的都市豪门恩怨。看着俗套，却是紧跟时事的5G冲浪选手。打开台湾乡土剧，你仿佛就走进了一个不为人知的平行世界。原来，张兰的剧本都是她玩剩下的。01超长待机2007~2009年间，大概每一个孩子都遭受过被《意难忘》支配的恐惧。放学回家，看动画片的权利被残忍剥夺。只因大人们要准时收看CCTV引进的台剧《意难忘》。 这部剧的原版，70分钟一集共526集。后来央视引进剪为45分钟一集，共807集。一追追几年，怎么也演不到尽头。好不容易，《意难忘》结局了，你以为自己终于可以从爸妈手上抢走遥控器了。没想到吧，还有《再续意难忘》。没个几百集触目惊心的长度，还真就不配叫台湾乡土剧。《台湾阿诚》245集，《台湾龙卷风》345集，《夜市人生》410集……《意难忘》的开头，主角还是乡野的毛头小子。大结局时，已经头发花白做了退休企业家。  乡土剧的故事，无外乎草根创业史，家族恩怨史等这种最接地气的题材。涉及好几代人，从爷辈演到孙辈，横跨几十年，牵扯好几个家族，几十上百号角色，非常方便把故事编成裹脚布。一部剧几百集，在台湾当然不可能是拍好了再播。而是边拍边播，边播边编。有时候上一场戏拍完，下一场戏的剧本才送到。编剧会根据观众反馈，收视情况，演员情况适时调整，有什么新闻、社会热点，都可以塞进剧情里。所以，编剧也不知道故事要怎么收尾，全看实际需要。比如《意难忘》拍到几百集时，主演之一的李李仁实在不想演了，老婆陶晶莹即将生产，他亟需抽身。于是编剧大发慈悲，给李李仁写了个突然被暗杀的情节，让他领盒饭去了。 要知道，他能演的时候，就是从十几层高楼上跳下来，编剧也不会让他死。 对于有的演员来说，乡土剧也是稳赚不赔的铁饭碗，签一部一年不愁没工作。比如陈昭荣。出道时是蔡明亮，李安都用过的电影小生。  但文艺片确实赚不到钱，几部乡土剧下来，他在台湾一度变得非常红。 神奇的地方正在于，乡土剧这样的裹脚布，却长时间霸占着台湾的收视热榜，收视率惊人。《意难忘》播出的378天里，369天摘得台湾黄金档收视冠军。《台湾霹雳火》创下15.72的高收率，打破台湾电视史最高收视纪录。即使前几年《想见你》成了现象级爆款，收视率仍旧干不过《多情城市》和《炮仔声》两部乡土剧。先别急着笑台湾乡民口味奇葩，就算卖到内地，也能轻松夺下收视冠军，几百集都不够看。乡土剧究竟用了些什么招数，让人中毒如此之深的？ 02嘴炮王者当年看过央视版《意难忘》《再见阿郎》等作品的朋友们，也不算看过真正的台湾乡土剧。因为引进内地的是国语配音，没内味儿。台湾乡土剧的一大灵魂，就是闽南语对白。如果看多了国语台剧，觉得台湾人吵架只会“你想怎样”“怎么酱紫”，感觉很战五渣，那你是没见过乡土剧里台湾人用方言吵架的狂野剽悍。杨绣惠曾在《康熙来了》上展示过闽南语骂人的风韵。对小S展开全方位的火力压制，牙尖嘴利的小S也只能被骂得干瞪眼：你是棺材板上的老鼠——吵死人苍蝇跌到卤肉锅——鲁死（讨厌死）  听多了，会觉得非常上瘾，一天不被骂就浑身皮痒难耐。你如果听得懂闽南语的玄机他会觉得你（骂人）很有学问 很多闽南语台词用普通话念出来，瞬间就失去了韵味。每一部台湾乡土剧里，都少不了一群操着闽南语，尖酸刻薄吵架的女人们。这里头的嘴炮王者，当属苗可丽女士。她因在乡土剧中常以牙尖嘴利形象示人，被奉为全台湾最会骂人的女人。 乡土剧有一套基于闽南语文化，和狗血剧创作规律的语言艺术体系。骂人，首先要嗓门够大，够狠。《龙卷风》里，苗可丽扮演的刘玉英，最深入人心的骂人绝招就是：“*你去（ki）死（xi）”。根据对方前一句的语境，灵活调整首字，构建成一句完整的辱骂。 而且乡土剧吵架时，几乎每一句话前面都要直呼对方大名，骂得刚正不阿，连名带姓。对此演员方岑曾解释过，因为很多乡土剧观众都是变干活边看剧，不时时直呼大名，他们搞不清楚状况就跳台了。况且很多阿嬷大妈记性不好，根本记不清如此众多的人物，需要时时提醒。第二，台词要有韵律感。各种押韵、对仗，加上闽南语自带的韵律天赋，让人如听仙乐耳暂明。 第三，要够贱。乡土剧揶揄人就像云南山歌的歌词，狂野剽悍令人脸红的同时，又忍不住叹服这样的“乡野智慧”。  第三，要魔性洗脑。乡土剧由于人物众多，剧情复杂，关系混乱，很多角色需要最具代表性的口头禅。《台湾龙卷风》里，除了刘玉英的“你去死”。还有林丽婷的“杨给来共”（严格来讲）。以及毒性最强的，叶美琪的“甘安捏”（是这样吗）。 《俗女养成记2》里，陈嘉玲的妈妈和奶奶，复刻了《龙卷风》里最经典的两句台词。“甘安捏？”“我捏你去死！” 乡土剧里演员的表情也是越贱越好，没有人需要演员在乡土剧里演纠葛的内心戏，尽可能浮夸外放才是正确的路数。  而与吵架最般配的，是打耳光。是的，这个世界上再没有什么，比乡土剧能容纳更多的耳光了。每一次吵架，必然伴随着此起彼伏的耳光声抵达高潮。Sir总结了乡土剧里屡试不爽的耳光戏套路。挑衅（甘安捏）——果然被打（非常夸张的音效）——震惊（你敢打我？）在此基础上，耳光戏已经被台湾乡土剧玩成了万花筒。连击。 瞬移。 互扇。 在婚礼现场被宾客打着玩。 被枪指着让大家轮番上阵扇巴掌，几个人打出神走位。对于辛苦劳作了一天的朋友们来说，还有比这清脆耳光更能让人身心畅快的声音了吗？《顶楼》？这些剧可比《顶楼》早了十几二十年呢。  03骚操作大全当然，比语言更魔性的，还是乡土剧的剧情。但如果你看过台湾乡土剧，就会发现近年狗血韩剧里那些桥段，都是咱们宝岛玩剩下的。死而复生？要知道乡土剧最擅长的就是让角色以诡异离奇的方式死亡，结果又突然复活。你以为他这回终于是死透了，结果下一集又熹妃回宫。连演员都会演到迷惑。为什么身患艾滋，身中12枪，喝了半瓶毒酒也不会死？ 双胞胎梗？《台湾龙卷风》里一下给你凑了两对出来。黄平春的双胞胎弟弟黄阿牛，替他扮演假总裁迷惑商战对手。  叶美琪好不容易真的死了，结果又蹦出来一个双胞胎妹妹叶安琪来复仇。  甚至早在2002年，《台湾霹雳火》里已经有通过手术让双女主换脸换人生这样的设定了。 吴宇森：没错，这种手术就是我带到美国的。 身世成迷，关系混乱这类的设置只能说是基操。人物关系搞不清是常态，因为今天还怀着总裁的孩子，明天又要当总裁的儿媳了。  韩剧就算再全员疯批，也比不上乡土剧发疯的人物数量多。据统计。《台湾龙卷风》里一共死亡28人，17人受伤，7人被性侵，20个得了绝症。连老头子都躲不过被性侵的命运。  打开电视机，你猜不到编剧在新的一天，又写出了怎样让观众质疑人类文明演进的剧情。比如在婚礼现场，用枪指着新婚妻子，逼她宣布自己有艾滋病。 一觉醒来被连根铲除。 前卫的三人家庭。 还有吊车烧烤旗袍美女。（脖子上还挂着鞭炮）  荒唐到极点了，也会成为一种艺术。制作模式决定了乡土剧的编剧必须高速产出新剧情，注定了它们有各种惯用的狗血套路，还有各种凑集数水时长。在追求收视的目标下，和宽松的创作环境，也能让编剧在紧张高压的条件下想出一些天马行空的情节。而乡土剧蓬勃的生命力，最终植根的还是台湾摩登与乡土并存的现实。04是魔幻也是现实长时间以来，内地接收到的台湾流行文化辐射多来自于台北文化圈。流行音乐，偶像剧，《康熙来了》。主要讲的是国语，以外省人的后代为主力军。但这样精英的、偏官方的文化，对于南部乡土的群众来说，始终有一层隔阂。《龙卷风》剧组上《康熙》时，小S说，我们的节目好像在台南就没有人看了，根本和乡土剧没法比。 蔡康永和小S在台湾北部是巨星，但到了南部就没什么人认识了。  比起北部的精英流行文化。操着一口地道闽南语的南部人更沉迷于接地气的乡土剧。它们多发生在嘉义、高雄、台南等南部城市。狗血跌宕的剧情，锣鼓喧天的撕逼。价值观也都非常朴素，无外乎爱拼才会赢，家和万事兴。 乡土剧虽然土，但对于广大普通民众来说已经是生活不可或缺的背景音。台剧能生产都市精英的品质剧，也能容得下这些下里巴人。而且土的往往才是最受欢迎的。比如我们拍了14季的《乡村爱情》。哪怕不是上星电视剧，短视频平台上的各种土味短剧，也有着大批的受众。而台湾的乡土剧，除了家庭伦理的狗血，往往也反映出让观众熟悉的现实。在南部的乡土社会里，各种夸张的政商黑幕，黑帮斗争，离谱的违法犯罪…… 前几年，杨雅喆拍电影《血观音》，拍的就是发生在上世纪南部的一场罪恶勾当。什么官场行贿，炒地买凶，还有落后的冥婚习俗…… 某种程度上，《血观音》的故事故意被导演“奇情戏剧化”。比如把形式安排成戏说。 再比如他在里面选用了非常多乡土剧的演员。 其中扮演警官的傅子纯，就是因为杨雅喆他妈非常喜欢看他的乡土剧。那么有意思的地方来了。这部处处映射台湾现实的电影，却被故意披上奇情八点档的皮。现实与狗血夸张的剧情之间，有时还真就叫人分不清辨不明。所以，表面上看是台湾乡土剧蹭了汪小菲大S的热点。但其实不过是床垫八卦闯入了乡土剧宇宙。在加工社会新闻、制造狗血方面，台湾乡土剧才是资深的行家。你要问它为何能经久不衰。大概是当你把频道从乱哄哄的社会新闻转到电视剧的时候，就不得不承认——发疯，恰恰也是一种诚实。
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