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[娱乐八卦]拉倒吧,你还不如直接让她坐牢呢…[61P] [复制链接]

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编辑:fifi
挽着年轻貌美的妻子,

偶遇曾经瞧不起他的白月光在街头摆摊卖烤串。

只见她灰头土脸、眼神躲闪、被撞见时还流露出一丝窘迫,

看了看她饱经风霜的手还串着烤串,

他于心不忍,大手一挥:“再要十个吧!”

面对他光鲜的外表和大度,
白月光慌乱到手里的签子怎么数也数不清,

转过身去掩面而泣,

望着对方落魄的背影,
他噙着眼泪吃完她烤的肉串。

曾经美丽不可一世的、高高在上的、看不起他的白月光,会落魄到与油烟相伴。
命运果真让人捉摸不定。

故事的最后,他放下了那枚曾经用来向她求婚的戒指,放下了多年的执念:
“离开我,你根本不会好过。”

👏🏻👏🏻👏🏻
怎一个“典”字了得!
穷小子摇身一变成了钻石王老五,
死乞白赖追求的白月光沦为邋遢妇人。
功成名就后我尚有佳人在侧,
而曾经辜负过我的人唯有风餐露宿了余生。
好一出“莫欺少年穷”戏码,
不知道的还以为点开了什么男频爽文

这样的结局当然会引起众怒:

讽刺编剧恶趣味的点赞甚至高达19.2万⬇️

是观众的评价过于苛刻?
nonono,
不过是识破了这场“牛大力们”的盛大意淫。

姚玉玲,《南来北往》这部年代剧中观念超前的奇女子。
她爱美,
有点闲钱就要全花在维持美貌上。
时刻揣着小镜子欣赏自己⬇️

穿衣风格张扬艳丽⬇️

制服要改成最适配自己的尺寸⬇️

甚至为了几身漂亮衣裳,不惜用粮票换布票,为此饿了几天。

爱钱,
追求稳定、不用费劲就能过得富足的生活,
带着对物质的衡量,感情上一波三折。
欣赏汪新时她主动出击,

但在汪新出现职场危机时,过于患得患失,毫不犹豫地选择了离开。

而姚玉玲和牛大力,从一开始就不是一路人。
一个图物质,一个图美貌。
牛大力欣赏姚玉玲的美丽,但忽略了这般美丽需要金钱来支撑,只好打肿脸充胖子。
请人吃鸡,鸡是偷来的⬇️

送自行车,车是二手的⬇️

学人送电视,结果差点被骗到破产⬇️

靠着奉献式自我感动,动摇了姚玉玲。
结果追到手没几天,就试图教育对方少买衣服别乱花钱⬇️

对方要跟他分手,还用喝药自杀以死相逼⬇️

观念、追求完全不同,
哪怕日后牛大力风光了,姚玉玲也看不上他。
和贾金龙的四目相对暗生情愫后,她毫不留情地斩断了和牛大力的关联。
即使对贾金龙还一无所知,也决定了要跟他走。

爱自己,
自尊自爱,不受旁人言论裹挟。
牛大力要她节俭,
她极力反驳:我花的是自己的钱。
一个男人让女人去省钱,只能说这男人没能力。

牛大力喝药以死相逼,邻里围堵她,不断灌输爹味发言,试图用言论与传统规训捆绑她。

她拒绝道德绑架,不曾屈服。

姚玉玲不是一个绝对的伟光正角色,不符合“贤妻良母”的设定。
她利己,自我,爱慕虚荣,对过上好日子有着百分百的企图心。
长了一颗七窍玲珑心,明确知道自己想要什么,于是勇敢热烈地追寻。
哪怕这个角色不够正面,有所争议。
但她的清醒、有魂、自我,反而让这个不那么完美的角色出了圈。

结局却出乎所有人意料。
一个爱美、爱财、爱自己的人,
一个拿得起放得下,性格爽朗自在的人,
会形象邋遢出现在烧烤摊前,受前任奚落吗?
按照姚玉玲在剧中贪慕虚荣的设定,
比起低到尘埃、穷途落魄,
观众更能接受她另谋出路,哪怕是当第三者、摆摊,也是最光鲜亮丽的那个。

观众并非不能接受姚玉玲落魄,不能接受她摆摊卖烧烤。
一个从前渴望依附于他人的女子,在经历几段感情的得意与失意后,意识到自食其力也许才是人生真谛。
如若作为毒贩家属,毒贩锒铛入狱,她理应遭受惩罚。
即使入狱,也比在烧烤摊前经受屈辱好得多。
而这个充满了驯服感的结局,每一帧都在传递着“看到了吧,这就是拜金的下场”这样的信号,注定让人无法接受。
她爱美,所以要让她蓬头垢面。
她爱钱,所以要让她寒酸落魄。
因为有过辜负,所有的失意都有了理由。
安排她如愿嫁给有钱人,但又不能让她真的获得幸福,于是这个有钱人就成了毒贩。
而她从没正眼瞧过的穷小子,不仅事业飞黄腾达,人过半百还能找到年轻貌美的妻子,出现在她最落魄的时刻。
因为足够虚荣,足够拜金。
所以从高处跌落时,也要足够壮烈。
这场盛大的意淫里,更离谱的是,编剧甚至没有费丝毫笔墨,去讲述穷小子是如何功成名就,事业爱情双丰收的。
他只需要出现在姚玉玲最落魄的时刻,这个服务型女配角最后的任务就达成了。
而这样符号化、工具化、边缘化的女角色,不止姚玉玲一个。
近期热播的《烟火人家》中,也有这样的桥段。
邱夏是一名大学教授,他的前妻孟以安是位创业公司的老板。
他工作相对清闲,为了协助妻子创业专心养家,三年没评上职称。
眼看着妻子事业有成,在这样的悬殊中,婚后的邱夏心里的落差越来越大。

一方指责对方太过肤浅,只知道用钱衡量一切,因此忽视了家庭。

另一方却言之凿凿,是自己辛辛苦苦赚来的钱撑起了这个家庭的日常开销。

在这样日复一日的争吵中,两人终于以离婚结束了对彼此的煎熬。
离婚以后,邱夏结识了女儿的芭蕾舞老师肖瑶,因为被她身上坚韧的性格所吸引,两人顺其自然地相恋了。

在相处中,肖瑶逐渐萌生了想结婚的念头。

而邱夏在和前妻离婚之后,为了给女儿一个完整的童年,各自抽空陪伴女儿,还时不时“一家三口”团聚。

跳脱出原本的关系后,反而对彼此有了更深的理解,也解开了过去对彼此的怨念。
两人也逐渐对彼此身边的伴侣,有了吃醋的意味。
按照剧情的走向,不难猜出,编剧最后是希望邱夏和孟以安复合的。
年少的爱情在经历婚姻和分开后,能够彼此理解重修于好,是个美好的念想。
而芭蕾舞老师与大学教授,两个人在相处后发现彼此观念不同,最终走不到一块也正常。
但为了让邱夏和肖瑶能够“名正言顺”地分手,剧里给肖瑶安排了一个被富豪包 养、以此赚取父亲医药费的贪慕虚荣人设。

这样的“脏女孩”怎么配跟大学教授有完美的结局?
为了让设定合情合理,
又安排邱夏前妻,偶然撞见肖瑶在富豪的怀里陪笑陪酒⬇️

被邱夏无意撞见富豪接送⬇️

甚至这段感情结束的方式,是男方用快递寄了一本书给肖瑶,里面夹着一张写了“分手吧”三个字的纸片。
工具人利用至此,立即卷铺盖下线。
这类角色无需有自己的价值,她们的存在只是为了用自己的十恶不赦,去成全他人美满的感情,成为他人跌宕起伏的人生中最显眼的注脚。
台剧《有生之年》,刻画了一位名叫高嘉岳的中年男子的失意。
人到中年,一事无成,
耗尽妈妈的积蓄开了家餐厅。

然而自身能力不足,
餐厅在他的经营下每况愈下,
最终以转让收场。
而这还不是最糟糕的,
就在他将餐厅转让之时,发现了交往十几年的女友竟然劈腿了。
而女友的劈腿对象是即将接手餐厅的人。

于是要死要活,写下遗书。
仿佛一切不得意,都归结于女友的劈腿。

如果说以上的“女配角”,尚不能说明各类影视作品中对女性形象的刻板印象与狭隘命运。
以下,还有一部分“服务型女主”。
她们存活于创作者的想象中,完全是男性叙事下的产物,在这样的凝视下,女性角色的命运一步一步被收窄。
电影《金手指》中,梁朝伟饰演了一位点石成金、极具商业头脑的投资人程一言。
片中女主阿Sa,则是辅佐他起家的助理张嘉文。
论外貌,她端庄大方,气场十足。

论能力,她雷厉风行,精明能干。

论人设,主打一个不管有没有情节铺垫,反正一定会爱上程一言。

程一言谈生意不顺,被人套路亏钱,特意带着貌美如花的张嘉文跟着,被生意伙伴一眼相中。

没有经过任何思想挣扎,就愿意为了程一言的事业出卖肉体。

即使得知程一言有老婆,依旧事事以他为先,毫无怨言。

连台词,都充斥着对女性的歧视。
“男人有钱会变坏,女人变坏,会有钱哦”,之类的表达完全否认了女性的能力,只把她们当作工具,甚至是肉体的交易。

难以想象这是2023年的电影,整部影片找不到一个有自我意识的女性角色。
只有扁平化的辅佐,毫无怨言的牺牲。
只是一个物品,随时等待一个被转送的命运。
观感如同这位网友所说:女人是珍稀动物,因为创作者并没见过真正的女人。

这场“意淫”蔓延到《非诚勿扰3》里,更是令人大跌眼镜。
舒淇饰演的笑笑和葛优饰演的秦奋在结婚之后,因为找到了人生目标,笑笑离去。

整整十年,已经是老头的秦奋独守闺房苦等笑笑。
他的好友老范怕他孤独,在他的生日送了他一款生日礼物—AI版笑笑。
外貌一致⬇️

交谈对答如流⬇️

对秦奋的需求更是全方位满足,
主打一个无私奉献⬇️

但又因为性格太过殷勤,和真实的笑笑有出入,导致经常出戏。

所以特意把性格从百依百顺,调整成了我行我素。

升级过后,ai版笑笑从性格到外貌,简直和真人无差。
甚至连秦奋都开始幻想,如果真人笑笑回来了,干脆三个人一起过得了…

下一幕,幻想成真:笑笑回来了!⬇️

三个人真的就这么生活在了一起。
机器人笑笑管真人笑笑叫姐姐⬇️

还发表了两女共事一夫的经典发言⬇️

三人一起出门吃饭。
Ai笑笑上来就宣誓主权,帮秦奋点餐,一副这些年都是我照顾他、我最了解他的正室模样。

真人笑笑也不甘落后,非要跟ai笑笑反着来。

Ai笑笑直接搬出医生救场,话里话外针锋相对。

一边的秦奋看似被两个女人争风吃醋的气场吓得瑟瑟发抖,实际上,到底是害怕还是暗爽,不言而喻。

最离谱的是,十年没见的老婆回家,秦奋心里想的不是叙叙旧,了解了解对方十年的故事。
而是顶着架着心脏支架的七十多岁病体,和她把当年没度完的蜜月再续上。

被拒绝以后,拉着ai做情感咨询,满脑子都是和老婆“腻一腻”。

但他没想到一直陪在他身边我行我素版的ai笑笑,开始宣称自己才是真的笑笑。

为了证明自己不是ai,而是真笑笑,直接和秦奋进了房间,一通翻云覆雨,身体力行证明自己是真的。

其实电影的最后,是开放式结局。
导演没有说破到底是谁才是真人,谁是ai。
但结局还重要吗?
看完只觉得观众和女主角工伤。
不管是女主角为实现男主事业添砖加瓦,不惜出卖肉体;
还是两女为一男争风吃醋,以翻云覆雨力求真爱。
所有的设定与情节,只是为了满足男性的幻想。
在这类作品中,创作者缺乏对女性角色可能性的想象,依旧将她们当成事业上的附属品,情欲上的满足者。
抑或是前面那些女配角,
贪慕虚荣者,必将穷困潦倒;
辜负真心者,难逃落魄命运。
她们只是主角伟光正设定中的一环,塑造正面形象的铺垫。
如此狭隘的设定中,女性角色的命运一度被收窄,被框定,成为一个工具,一个符号。
这样的范本,看久之后会不知不觉的成为一个人审美、思维、待人处事的一部分。
即使努力摆脱、斗争,大脑都难以免于男性视角的植入。
不信你看:
看到两女一男同时出现,下意识觉得要上演两女争一男;
看到男角色出轨,下意识就要打小三;
看到贪慕虚荣的女角色,就擅自给她设定了一个失意的结局…
因为长久以来,我们看到的就是这样的范本。
女角色是被凝视的客体,在大多数时刻只为了满足凝视者的快感,她们单一化,边缘化,存活在一部分人的想象当中。
我们为什么需要女导演、女编剧,更多的女性叙事?
或许这就是答案。
最后一句
结构性历史原因,造成女性叙事难以被看见。
不由得想起《坠落的审判》女制片人的一番话,剧本中女主与律师原本应有一场床戏,被女制片人迅速否决:
“因为那样就太老旧了,像80年代的电影,为什么一定要拍上床才能证明相爱?那很愚钝无聊。”
当女性在各行各业掌握话语权,那些迂腐的、陈旧的、不堪入目的遐想,也许才能被剔除。
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《南来北往》这部剧实际上反映了现实生活中人们在追求幸福和梦想的过程中所面临的种种挑战和困境。剧中,姚玉玲和牛大力的感情纠葛揭示了现实中的不公和无常。姚玉玲曾经是一个美丽自信的女子,但在感情的挫折和生活的磨砺下,她逐渐变得沧桑和疲惫。而牛大力在事业上取得了巨大的成功,却在感情上始终无法得到他所追求的幸福。

这样的结局让人感叹命运的无常,同时也提醒我们珍惜眼前的一切。在现实生活中,我们都会面临种种挑战和困境,但关键是要勇敢地追求自己的幸福,而不是被命运所左右。我们应该学会珍惜身边的人和事,勇敢地面对现实,努力创造属于自己的幸福生活。

如果您希望看到一个更加极端的结局,比如让姚玉玲坐牢,那么这样的剧情可能会更加戏剧化和引人入胜。然而,实际上,《南来北往》这部剧通过展现姚玉玲和牛大力的感情纠葛,已经深刻反映了现实的残酷和无常,以及人性的复杂和多变。它让我们深刻认识到,每个人都应该珍惜自己的幸福,勇敢地追求自己的梦想,而不是被命运所左右。

《南来北往》这部剧以姚玉玲和牛大力的感情纠葛为主线,展现了现实生活中人们在追求幸福和梦想的过程中所面临的种种挑战和困境。剧中,姚玉玲是一个爱美、爱钱、爱自己的奇女子,她追求稳定、富足的生活,同时也渴望真挚的爱情。而牛大力则是一个执着、努力、但又有些固执的人,他在事业上取得了巨大的成功,但在感情上却始终放不下对姚玉玲的执念。

剧中姚玉玲和牛大力的感情纠葛揭示了现实中的不公和无常。姚玉玲曾经是一个美丽自信的女子,但在感情的挫折和生活的磨砺下,她逐渐变得沧桑和疲惫。而牛大力在事业上取得了巨大的成功,却在感情上始终无法得到他所追求的幸福。

总之,《南来北往》这部剧通过姚玉玲和牛大力的感情纠葛,反映了现实的残酷和无常,同时也展示了人性的复杂和多变。
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