专辑名称：Brahms: Piano Sonata No.3 & Handel-Variations
钢琴家：阿纳托尔·乌戈尔斯基（Anatol Ugorski）
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：1995年6月、柏林
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲纸盒版
唱片编号：479 9933
专辑介绍：
这张专辑是钢琴家乌戈尔斯基演奏勃拉姆斯《第三钢琴奏鸣曲》、《亨德尔主题变奏曲》。
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《f小调第三钢琴奏鸣曲》作品5，作于1853年。此曲是勃拉姆斯最早发表的作品之一，以其鲜明的风格特点成为三部钢琴奏鸣曲中最为优秀的一部，它的创作风格既有古典主义的精髓，又洋溢着浪漫主义的色彩。此曲结构较为庞大，共有五个乐章，是勃拉姆斯开始走向成熟的一部代表作品。这部奏鸣曲旋律恢弘且优美、和声织体丰富、情感浓郁、节奏多变，乐曲中带有压抑许久又爆发出的情感，中间带有圆舞曲风格的谐谑曲，在整体上注重情感和内涵的表现。勃拉姆斯的深邃、独特、浪漫与理性的音乐风格在这部作品中得到了集中体现。
第一乐章，庄严的快板，f小调，3/4拍子，奏鸣曲式。先是音域宽广、强劲有力的第一主题，但很快就接到较为柔和的旋律上，形成显著的对比。第二主题是内省又抒情的。发展部是以第一主题为中心发展而成。再现部里呈示部的素材是加以浓缩的，密度变得很高。这是相当雄伟的乐章。
第二乐章，充满感情的行板，降A大调，2/4拍子，三段式。这是非常浪漫的乐章，勃拉姆斯附上了诗的标题，原诗的大意如下：夜幕低垂，皓月当空，在此两颗心，因爱而结合，相互依偎，相互拥抱。
第三乐章，用力的快板，谐谑曲，f小调。由琶音主题开始，降D大调的中段主题是宁静的圣咏曲调。总之，这是节奏明快的谐谑曲乐章。
第四乐章，行板，降b小调，2/4拍子，间奏曲。这个乐章除“间奏曲”外，勃拉姆斯又附加“回顾”的副题。浪漫的主题尽管很美，但低音部的三连音听起来有点像进行曲。
第五乐章，伸缩速度的中庸快板，f小调，6/8拍子，回旋曲式。这是从上一乐章接连弹奏过来的终曲。有切分音的高雅柔和的回旋曲主题，是舞曲般容易亲近的曲调。
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《亨德尔主题变奏曲》作品24，作于1861年。此曲是勃拉姆斯在克拉拉·舒曼42岁生日时送给她的特殊礼物，在这部作品的扉页上，勃拉姆斯注明了“献给最亲爱的人”，并在下方写道：“我为你的生日作了一些变奏，虽然你还没听过，但他们早就该出现在你音乐会曲目的练习清单上。”此曲除了凝聚了对多年未见的克拉拉·舒曼的依恋与想念外，也是勃拉姆斯早期的作品高产阶段中的鼎盛之作。
1861年12月，克拉拉·舒曼第一次公开演出了这部作品。勃拉姆斯也在场。演出后，克拉拉在日记中写道：“12月7日，我举行了另一场音乐会。音乐会上我演奏了约翰内斯的《亨德尔主题变奏曲》。我紧张得要命，但我还是把它完成得很好，观众们也纷纷喝彩。然而，约翰内斯的冷漠深深地伤害了我。他说他再也不能忍受听到这些变奏了，听他自己的曲子在台上演奏而他却不得不坐在那里什么也不做，这对他来说太可怕了。虽然我能很好地理解这种感觉，但当一个人为一部作品倾尽全力，而作曲家本人却没有一句好话时，我不禁觉得非常难过。”然而，一个月后，勃拉姆斯公开声明将《亨德尔主题变奏曲》列为他本人最喜爱的作品，没有之一，并认为这部作品是他多年作曲生涯的鼎盛之作。而今天的我们已不得而知，勃拉姆斯在这部作品中倾注了多少心血，以及他与克拉拉·舒曼那段彼此心知肚明却说不出口的爱恋。
这部变奏曲主题采自亨德尔《3首羽管键琴组曲》（HWV434）第一首的第二乐章，共由主题、由主题变化而来的25个变奏以及一个赋格组成，集中展现了勃拉姆斯对于变奏手法以及演奏技巧的全面把控。这一部典型的性格变奏曲，其中的每一个变奏都因有着不同的创作手法而曲风各异，但25个变奏和一个赋格却基本和主题保持了相同的结构与调性，展示了勃拉姆斯高超的想象力与创作力，也给浪漫主义时期一个被边缘化的音乐体裁——变奏曲注入了新的活力。
主题。咏叹调，分为两个4小节的重复段落，这也是之后所有变奏所依循的格式。在左手坚实的和声进行下，右手优雅地用装饰音和回旋音展开旋律。
变奏1。欢快的跳音与主题的巴洛克风格形成了鲜明的对比。但是，第一个变奏从和声进行和旋律两个方面都非常贴近主题，过渡段轻巧的回旋音也变化为了两组辉煌的起落音阶。
变奏2。从这个变奏开始，勃拉姆斯逐渐拉远了与亨德尔的距离。而他同时也在这个变奏中使用了其最喜爱的复式节奏：右手三连音对左手二连音。在旋律走向上，我们仍然能听到主题的影子，但半音阶的行进显然和巴洛克风格渐行渐远。
变奏3。在稍显匆忙的两个变奏后，第三变奏以悠闲而高雅的姿态呈现，两只手以相同的音型进行错拍演奏，形成了对唱的效果。
变奏4。这是一个炫技性的变奏，让听众从漫步中突然走进狂风骤雨，高速度的八度柱式音型配合富有动感的重音节奏型，形成了整个变奏曲的第一个小高潮。
变奏5。恬静的第五变奏从降B大调转向了降b小调，形成了情绪上的反转，这也是第一个调性转变的变奏。丰富的渐强渐弱呼应了“情感丰富”的标记，左手的分解和弦和旋律至始至终呈相反走向。
变奏6。承接上一变奏，这个变奏继续在降b小调下展开，而且双手旋律走向同样相反，甚至两个变奏的动机也极为相近。勃拉姆斯在这里使用的是简单的八度旋律，对位上运用了卡农法，而第二半段其中几个小节为翻转卡农。
变奏7。就像变奏5与变奏6形成了一个小整体，变奏7和变奏8同样相互配对。调性上回归主题，整个变奏情绪重新变得欢快明朗，且重音和跳音的安排上富有律动的节奏感。
变奏8。与变奏7无缝衔接，左手一直以重复音形成规律的节拍，节奏型和上一变奏完全一致，右手一直由两个声部构成，且旋律和伴奏每两小节交换一次上下位置，妙趣横生，也为演奏带来很大难度。
变奏9。整曲的步伐再度缓慢下来，高低声部再次呈现相反运动方向。每组旋律都由两个警钟似的强音起始，然后八度半音阶旋律下行减弱，周而复始，形成了焦虑不安的氛围。
变奏10。与变奏9再次形成对比，富有能量的变奏10跨越了整个钢琴的大部分音域。主要动机每四个音为一组相互叠加，每次下降一个八度，在减弱标记下形成了回声的效果。另外，这个动机的节奏型和贝多芬的“命运动机”一致。
变奏11。这一变奏呈现三个声部，高声部一直歌唱着优美而富有诗意的旋律，下面两个声部以不同节奏型对旋律进行和声支撑。
变奏12。和变奏11相配，这一变奏同样恬静精致。这两个歌唱性的变奏都是在为接下来阴沉色调的变奏做铺垫。
变奏13。这是整个变奏曲的中心位置，在很多乐评家看来这也形成了整个变奏曲的“情感中心”。右手以六度展开旋律，左手在低音区配以琶音柱式和弦，宛如一首沉重的葬礼进行曲。
变奏14。同样是右手六度旋律，变奏14却展现了截然不同的风格。欢快的颤音与灵动的六度音阶喷涌着激情和能量，在高速炫技的行进中快步进入下个变奏。
变奏15。和上一变奏一样，变奏15是个炫技性的变奏。两个宣告式的和弦后紧跟着一组中间音域的、与亨德尔主题中回旋音遥相呼应的十六分音符回旋音构成了全变奏的基本音型，整个变奏将全曲情绪再次带入高潮。
变奏16。这是一段“变奏的变奏”，基于变奏15的节奏型展开了一段灵巧的卡农。
变奏17。这段变奏右手由一段段下行的断音构成，就像雨天在窗上缓缓下滑的水滴。在下行过程中旋律的每个音都重复了一遍，更加渲染了闲适的氛围。
变奏18。在变奏17的基础上再次变奏，右手以优雅的琶音下行，而左手略微变动了节奏型。每过一个小节，这两个声部的位置便进行一次对调，再次形成了对唱的效果。
变奏19。这一变奏重归巴洛克时期，采用了法国西西里舞曲的式样。三个声部中，左手一直提供着根音，右手两个声部的其中之一是带有大量装饰音的旋律，另一个是用于和声支持的和弦，旋律和之前多个变奏相似，上下变换声部位置。
变奏20。从变奏20起，全曲逐渐被推向真正的高潮。这一变奏中，高低两个声部再次呈现高度的半音性，右手的和弦和左手的八度共同构成了厚实的和声织体。
变奏21。这一变奏移动到了关系小调（g小调），3对4的节奏型贯穿全变奏，右手每组音前的装饰音带来了一种轻盈的感觉。
变奏22。被形象地称为“音乐盒变奏”，这首田园风的变奏影射了巴洛克时期的小风笛。旋律一直保持在很高的音域，伴奏整齐而轻巧，仿佛天空飘来的袅袅轻语。
变奏23。从上一变奏的高音域立马进入低音域，情绪上的对比尤其凸显。这一窃窃低语般的变奏和下一变奏一同将整曲推入高潮。
变奏24。同样是“变奏的变奏”，在完全相同的和声下，勃拉姆斯采用了更加急促的跑动音型，不安的情绪酝酿到了顶峰。
变奏25。这是一段狂欢般的炫技变奏，和开头第一个变奏首尾呼应，将众多变奏紧致地贯穿在一起，为前半部分完美画上句号。
赋格。这是一个总结性、强有力的赋格，代表了全曲的高度。赋格的主题直接变化于亨德尔，在严格对位的同时运用大量三度、六度、八度，音响效果逐渐变得气势恢宏，最后柱式和弦的行进更是仿佛一场庄严的合唱，使全曲升华、腾飞。
【古典音乐】乌戈尔斯基《勃拉姆斯·第三钢琴奏鸣曲、亨德尔主题变奏曲》1996[FLAC+CUE/整轨]
专辑曲目：
01. Piano Sonata No.3 in f minor Op.5 - 1. Allegro maestoso
02. Piano Sonata No.3 in f minor Op.5 - 2. Andante espressivo
03. Piano Sonata No.3 in f minor Op.5 - 3. Scherzo
04. Piano Sonata No.3 in f minor Op.5 - 4. Intermezzo (Andante molto)
05. Piano Sonata No.3 in f minor Op.5 - 5. Finale (Allegro moderato ma rubato)
06. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Aria
07. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation I
08. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation II
09. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation III
10. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation IV
11. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation V
12. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation VI
13. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation VII
14. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation VIII
15. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation IX
16. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation X
17. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XI
18. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XII
19. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XIII
20. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XIV
21. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XV
22. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XVI
23. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XVII
24. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XVIII
25. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XIX
26. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XX
27. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XXI
28. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XXII
29. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XXIII
30. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XXIV
31. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Variation XXV
32. Variations and Fugue on a Theme by Handel Op.24: Fuga
【古典音乐】乌戈尔斯基《勃拉姆斯·第三钢琴奏鸣曲、亨德尔主题变奏曲》1996[FLAC+CUE/整轨]
Ugorski.10.-.Brahms.Piano.Sonata.No.3.zip:
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