[红楼梦]带你了解清代《红楼梦》戏曲[5P] [复制链接]

自从十八世纪末《红楼梦》首次印行以来，它在中国文学史上的地位几乎无可匹敌，甚至可以说全世界没有任何小说能与之相比。它不仅影响了小说本身，更广泛渗透到戏曲、曲艺等诸多艺术门类之中。《红楼梦》的戏曲改编从传奇、杂剧到各地方戏，无所不包；从全本戏到折子戏，变化多端；语言风格亦从雅致细腻到俚俗通俗不一而足；主题从言情、诉恨、为黛或晴吐气，延伸至表现唯美、亲民、适俗。人物形象虽源于小说，但又带有改编者的时代烙印和个人思想，似与原作相似，却又有所不同，呈现出像而不全像的微妙风格。《红楼梦》戏曲的改编伴随中国戏曲的发展而演变，经历清朝末年、民国以及中华人民共和国三个历史阶段，受到政治、社会和文化因素的深刻影响。在尊重原著的基础上，这些改编作品的人物形象与情节选择都显现出鲜明的时代特色。名角的参与演出，使《红楼梦》的故事得以在更大范围内传播，而一些剧本因反复搬演而声名远扬。自1792年仲振奎的传奇《葬花》问世以来，清代约诞生了二十部《红楼梦》传奇、杂剧，其中现存13部，存目7部，形成了戏曲改编的早期体系。 清代《红楼梦》戏曲改编最显著的特点，是多以全本戏为主。文人通览原著及《后红楼梦》，从中精心选择情节，构筑戏剧结构，并按谱填词，以期在舞台上歌唱、表演。代表作品如仲振奎的《红楼梦传奇》，是早期全本戏的典范。与此同时，也有文人不甘遗漏章节，循小说轨迹，亦步亦趋地改编成长篇传奇，如陈钟麟的《红楼梦传奇》。还有些作者选取单一视角，汇集相关情节，创作成新的曲章，如《十二钗传奇》《三钗梦传奇》等。在这些作品中，对后世戏曲改编影响最深远的，当属仲振奎的《红楼梦传奇》，曲艺滩簧《红楼梦》便以此为蓝本。根据一粟《红楼梦书录》的记载，以《红楼梦》为题材创作的戏曲共九部，其中现存剧本有仲振奎《红楼梦传奇》、万荣恩《潇湘怨传奇》、吴镐《红楼梦散套》、石韫玉《红楼梦传奇》、朱凤森《红楼梦传奇》、许鸿磐《三钗梦北曲》、陈钟麟《红楼梦传奇》、周宜《红楼佳话》、张琦《鸳鸯剑传奇》。失传的剧本包括林奕构《画蔷》、佚名《扫红》《乞梅》、严保庸《红楼新曲》。此外，胡文彬《红楼梦叙录》补录了吴兰征《绛蘅秋》、褚龙祥《红楼梦传奇》、刘熙堂《游仙梦》、徐延瑞《鸳鸯剑》、谭光祜《风月宝鉴》等。

传奇类作品中，刘熙堂的《游仙梦》成书于嘉庆三年（1798），原本藏于郑振铎藏书，现存国家图书馆，版心刻有敦美堂。全剧十二出，包括叙因报梅家宴计寝入梦谱曲披册试婚谴诱失津羞衣侍配。该剧以《红楼梦》第五回、第六回为基础，将宝玉梦游太虚幻境及相关情节加以铺陈，巧妙运用虚实互换的改编技巧。吴晓铃评价其改编手法独具借鉴意义，尽管整剧未必是最佳，但其艺术处理值得关注。作品在细节上增加了值日功曹、风月使者、乳娘、龙神等人物，并补充了袭人正式成为宝玉妾的情节。 仲振奎的《红楼梦传奇》分上下两卷，共六十出，嘉庆四年绿云红雨山房刊本。全剧将《红楼梦》与《后红楼梦》的内容融为一体，其中《后红楼梦》情节略多。上卷包括原情前梦别兄聚美合锁私计葬花海阵禅戏释怨扇笑索优谗构听雨补裘试情花寿搜园诔花失玉设谋焚帕鹃啼远嫁哭园通仙归葬后梦护玉礼佛逃禅遣袭等三十六出；下卷包括补恨还魂拯玉谈恨单思煮雪赠金寄泪坐月海战见兄哭梦花悔示因尝恨说梦劝婚礼迎顗宁剖情解仇仙合玉圆堪梦共二十四出。

万荣恩的《潇湘怨传奇》（又名《红楼梦传奇》）共四卷三十六出，属于其《醒石缘》系列之一。四卷前设情旨引子，卷一包含种情庭聚荐宾探亲神游梦姻奇缘警曲，卷二归省埋香盟心结社祭祠试玉拾囊检园屈夭撰诔，卷三琴梦巧逗秘议傻露兰摧诧卺泪奠惊幽，卷四余情籍府感痴幻悟醒玉别试却尘骇报舟遇情缘。姚爕对该传奇曲词高度评价，称其词亦不亚于仲振奎、荆石山民二家。 吴兰征的《绛蘅秋》为嘉庆刻本抚秋楼藏板，傅惜华亦藏有该版本。卷首序由许兆桂、万荣恩、俞用济撰写。原计划四十八出，上卷二十四出，下卷二十四出，但吴兰征仅完成二十六出便病逝，其丈夫俞用济尝欲续写未果，导致后八出未成，部分折目失佚，目前仅存二十八出。

朱凤森《十二钗传奇》嘉庆间刊本，共二十出，收录于《韫山六种曲》。石韫玉《红楼梦》全剧十出，包括梦游游园省亲葬花折梅庭训婢间定姻黛殇幻圆，被誉为雅俗共赏，挽情澜而归诸性海。 陈钟麟《红楼梦传奇》刊行于道光十五年（1835），八卷六十出。尽管文人评价毁多于誉，但其改编有亮点，如将镜笑理装尝羹诗痴集艳解裙私祭等红楼女儿的经典片段融入戏曲，为后世提供了宝贵经验。

周宜《红楼佳话》六出，包括会艳情谑题帕祭花艳逝哭艳。褚龙祥《红楼梦传奇》三册稿本，现藏天津图书馆，全剧二十四出，目录中标明每一出对应小说章节，涵盖赚呆咤妒泼醋摘奸闹府搜园痴梦查剿嘲黛葬花辨惑遭谗情诱醉眠焚稿娶钗怜香誓节渥被补裘小忿私邀驱淫问恙等，结构清晰，剧情紧扣原作。 杂剧类方面，孔昭虔《葬花》作于嘉庆元年（1796），取材《红楼梦》二十三回，以黛玉葬花抒发情愁为主，具诗剧特色。许鸿磐《三钗梦北曲》聚焦黛玉、晴雯、宝钗三人悲剧，共四折：勘梦、悼梦、断梦、醒梦，以宝玉为经线串联三位女子的命运。吴镐《红楼梦散套》十六折，从选材到曲调皆获赞誉，被认为是清代戏曲作品中评价最高之一。徐延瑞《鸳鸯剑》十六出，原本取材《红楼梦》部分章节，后半部分为作者独创，加入了尤三姐与柳湘莲的仙境爱情故事。虽然结局存在赘笔，但全剧以北曲演唱，归入杂剧类，显示出清代戏曲改编的多样性与艺术探索精神。