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一部《小巷人家》，火遍大江南北。那个年代的生活，普通家庭的温馨，女性在学业和事业里的蜕变，普通人在时代大潮中的选择——每一个命题，它都完成地恰到好处，每一个人物都有丰满的肖像，鲜明的性格，独特的经历。到现在还是收视第一。配上正午阳光精致的服化道和极其还原的80年代江南风景，让这部电视剧成了四季度国剧市场，不可忽视的力量。其实，每每说到年代剧，我们脑子里总能蹦出那么几部“神剧”，从《父母爱情》到《山海情》，从《南来北往》到《漫长的季节》。年代剧质量高，已经不是什么公开的秘密。说起这两年最卖座的年代剧，逃不开《人世间》的影子。而《小巷人家》和《人世间》偏偏有很多共同点。它们的跨度都很大有50年，正好是中国社会巨变的50年。它们都以一个家庭为焦点，辐射到其他的人际关系中，通过每个家庭的人物和变迁，讲人们生活的改变，以及时代对普通人的影响。它们都是高分剧，《人世间》8.4，《小巷人家》8.1，都是全年国剧冠军的有力争夺者。但它们，也有很多不同。一个讲南方，一个讲北方。一个苦中作乐，一个轻快灵动。一个家中子女很多，却往往遇人不淑；一个小家相互扶持，基本上没什么坏人……那么，把《人世间》和《小巷人家》放在一起看，它们又有怎样的差异？它们到底各有什么特点，为什么能让看似不同的两种风格，都能击中观众的心？今天，番茄君就跟大家聊聊，这两部年代神剧，看懂它们，或许就看懂了生活，也看透了人生。01、一个温暖平顺，是有点甜的诗歌；一个壮怀激烈，是带着苦的画卷看《小巷人家》和《人世间》，给观众观感最大的不同，其实是冲突。我们举两个简单的情节。《小巷人家》开场，最激烈的冲突有两场。第一场，是宋莹因为没分到房子，夜闹厂书记家。放在一部电视剧中，这种言语冲突，不算有太大的戏剧性。对观众来说，差不多就是普通生活里的日常。第二场，是黄玲给婆婆过寿，但没能上桌。这段戏，放在当时的传统环境下，这种现象很多很多，其实也属正常。所以，《小巷人家》奠定的故事基调，是小而准的。它精准拿捏住了时代差异，将现代观众的认知，与当时环境的矛盾，巧妙融进了剧情中。看宋莹闹，大家会觉得，这样有独立思想，为自己争取权益的女性，才具有先锋性。看黄玲不上桌，大家气不过，都什么年代了，女人还要这般忍气吞声？冲突因此而起，但本质上，一不涉及分离，二不涉及生死，主体基调是轻松细腻的，轻快讨巧的，并非苦大仇深。这也给观众一种感觉，这才是我们那个年代真正经历的生活，所以代入感会更强，尤其是南方的观众。但《人世间》不同。《人世间》第一集演的是周家一家五个人，在剧情开始时就分崩离析，在那个年代，甚至有可能生离死别。三个孩子，手心手背都是肉，按照政策必须上山下乡。所以开场，周秉义就坐上了远走的火车，一场车站分离戏，看得观众撕心裂肺。接下来，是父亲周志刚，赶上大三线建设，远赴他乡，杳无音讯。再是周蓉性格倔强，在没有告知家里人的情况下，偷偷上了车，跑进了贵州的大山中，跟着冯化成一起生活。一家五口人，一下子没了三。当然，这还不算。下面还有更狠的，第二场更大的冲突，是枪决。周秉昆的好朋友涂志强，因为犯事儿被执行死刑，所有人围了一圈静静观看，周秉昆还被直接吓晕了过去。相比于分房子，不上桌之类的家庭戏，《人世间》既有离别，又有生死。它一开始就将时代变迁的影响和周家这个小家深度绑定在一起，将观众拉近了一个注定不平静的生活状态中。它定下的基调，显然是深沉而严肃，是大而全的。这也就注定了两部剧，会在整体气质上有所差异。《小巷人家》的故事设定在南方，准确说是苏州，整体上有南方独有的时代特色和气息。棉纺厂的家属院，在那个年代也已经算是比较好的住宿条件，宋莹和黄玲家，在那个年代就不是很为物质生活和条件担心，更多的顾虑来自于家庭邻里关系和同事关系。配上精致唯美的南方景色，温润尔雅的角色设定，以及并不多的出场人物，主要呈现人情冷暖。看《小巷人家》，就像看一首隽永的小诗，故事小，冲突弱，处处充满生活气息。但《人世间》的故事，则设定在东北老工业基地，准确说是棚改区的“光子片”。相较棉纺厂家属院的条件来说，《人世间》周家的生存环境更恶劣一些，无论是东北凛冽的严寒，还是四处漏风看着都破旧的周秉昆家。这也让《人世间》充满了浓浓的东北风情，粗犷寒冷，外放豪爽。另外，《人世间》出场的演员多，涉及的配角杂，故事的复杂程度和起伏性，要比《小巷人家》复杂很多。光主角周秉昆的人生经历，就跟小说一般，先抱着铁饭碗，后又跟被侵犯的郑娟结婚，然后失手杀人入狱，出来后创业又历经艰难，还遭遇了众多白眼狼邻居……看《人世间》，就像看一幅以小家喻大国的时代画卷，故事多，冲突强，一不留神就涉及生死别离。所以，有人说，《人世间》看得太“苦”了；相较而言，《小巷人家》则充满了生活的甜蜜。诗有诗的精致，画有画的磅礴，这也让两部年代剧，花开两朵，各有各的美。02、一个表演轻快灵动，是治愈系；一个演绎深刻沉重，是致郁系两部剧中，都云集了众多优秀的演员。虽然因为角色众多，在《人世间》中出场的配角，要比《小巷人家》多一个数量级。但在表演上，两部剧不分伯仲，只不过因为剧调性的差异，在两部剧中，演员的表演方法和呈现方式，也有所不同。《小巷人家》很看重表演，为了更写实，两个家庭的三个小朋友，共用了十一个演员来完成表演，这在国剧中极为罕见。而使用的小演员越多，也基本就可以确定，这部剧的调性，是轻松愉悦的。主要的表演呈现，是由闫妮饰演的黄玲和蒋欣饰演的宋莹来完成的。在整体表演方法上，两人走的是相同的路子。那就是细腻且积极，阳光且治愈，虽有冲突但向上，希望是主旋律，观众看了只会觉得轻松愉悦，有追下去的动力。尤其是两姐妹相互扶持，相互成长，互帮互助，从悦人到悦己的蜕变，是呈现的主线。拿闫妮来说，剧的前半程，闫妮最出色，最具爆发力的戏，是以一敌四，以一己之力，反抗庄家四人的道德绑架和规训压迫。尤其是在拒绝鹏飞来自己家借宿的那场冲突戏中——闫妮声泪俱下，但表演上，有正派的凛然，台词功底很强，眼神里透着坚韧和意识觉醒的决绝，给公婆和老公怼得哑口无言。虽然哭戏很有感染力，但对观众来说，闫妮绝对是这场冲突的主导者和胜利者。我们在黄玲身上，看到了成长和蜕变，也看到了她从一个隐忍不发的家庭主妇，到独当一面的女主人的心路历程。而蒋欣的表演，则更多是感人，温暖和润物细无声的心灵抚慰。她把儿子丢给书记，自己下了楼，然后久久伫立，我们就能看到，宋莹虽然泼辣，但有舐犊之情，儿子不是她争取利益的工具，而是迫不得已的办法。这里宋莹的人物已然成立。后面的剧情中，她与黄玲相处的点点滴滴，尤其是给黄玲借钱买自行车时，大逆光打在脸上，这种闺蜜情，比任何女性主义电影都来的更加热烈。而林栋哲私自跑到上海后，蒋欣的那场戏也演的出神入化，那种对儿子不确定性的迷茫，以及一直强撑坚强的外冷内热，一瞬间入木三分，让人佩服。相较而言，《人世间》里演员的表演则完全不同。从饰演周秉昆的雷佳音，到出演周蓉的宋佳，出演母亲的萨日娜，表演基本都走现实主义路线。现实主义的底色，就是“苦”，而呈现苦的最好方式，就是激荡的情绪，有爆发力的哭戏，以及情绪张力拉满的隐忍场景。现在说起《人世间》，大家印象最深的几场戏是什么？于番茄君而言，周秉昆，自然是和父亲周志刚在火车站的冲突。他那个眼含怨恨又充满愤怒的眼神，真让人忘不了。说起周蓉，自然是在贵州深山里，与父亲的重逢。到现在尤记得那句“爸”，痛彻心扉。周志刚，这个最传统的北方父亲，贡献的此类戏码也特别多，尤其从大三线回来，看到差点变成植物人的妻子时，那眼泪让人久久不能忘怀。唯一能让人留下点阳光印象的，应该是郑娟出场的那个镜头，以及后来，她对周秉昆的表白戏份。而《人世间》最著名的群像戏，自然也是生死戏。周家父母接连去世后，三个子女在冬夜哭着下跪的场景。这些戏中，治愈向上的，可太少了。几乎都是凭借题材本身的气质，和演员自身的表演，用情绪，用演技，用苦难和磨砺，去感染观众，沉浸观众。所以剧中演员的表演风格，《人世间》的表演更为深沉，更有爆发力一些，但《小巷人家》中的表演，更为轻快，灵活，表现力强一些。整体呈现出来的感觉，《人世间》像深沉的交响乐，需要沉下心来静静欣赏，体会其中的味道；但《小巷人家》更像轻快的钢琴曲，悦耳和鸣，沁人心脾。03、一个是东南沿海城市的近水楼台，一个是东北老工业基地的兴衰凄凉抛却原著本身在设定和眼界上的区别，《小巷人家》和《人世间》之所以有这些不同，是有深层次的内在原因。首先，两个故事发生的时代背景虽有重合，但《小巷人家》的故事发生地在苏州。苏州是典型的沿海发达城市，在苏州，可以很轻松地接触到更好的政策，更容易接触时代脉搏和前沿科技。改革所有的春风，都能很快吹到这里。东南沿海城市，虽然也有过国企改制，但没有东北那样，父辈集体下岗，下一代普遍迷茫的肃杀大环境。所以《小巷人家》中，主要角色过得都比较开心顺心，也就更容易催生积极乐观的心态和治愈人生的力量。因为这种地域属性，人物和角色很容易就能有超前的意识和眼光，譬如庄老师在改了一次高考卷子后，就能对高考有所重视。比如林工在接触了一次兼职后，就能挣到比自己同事多好几倍的工资，并在后面决定下海创业。比起东北这样的工业老城，他们更能准确吃到时代的红利，也更有信心，在做选择的时候，拥有充足的筹码。所以《小巷人家》的整体感觉是轻快的，对生活的态度永远是乐观积极的。生活里似乎总充满了阳光，所经历的那些家长里短，在这样的氛围中，矛盾容易和解，苦难容易被消解，观众的观感自然也就十分愉快。对比《小巷人家》，《人世间》就恰恰相反。一方面，《人世间》的背景既有上山下乡的艰辛，又有大三线建设的困难。既有家人分离的困苦，也有经历时代变迁，但抓不住时代脉络，掌握不了自身命运的迷茫。无论是周志刚，周蓉还是周秉昆，亦或是郑娟，他们的经历都伴随着苦难，有种生活本苦，自己找甜的歌颂感。另一方面，《人世间》的时代背景，更多是东北老工业基地的兴起和没落的过程。周秉昆最早就是国企职工，周家一家，完整经历了东北工业基地，从“工业明珠”到“没落小城”的落差。这里面融入了东北人，以及那个时代大潮下，对下岗、对工作、对生活的迷茫和对变化的不适应感。这是凋敝东北的历史伤痕，也是整整两代东北人，共同的记忆之殇。所以，那时候的东北人，对外出下海，既有一种羡慕的追求，又有一种脱离稳定的恐慌，《人世间》里唯一发家的，就是南下赚钱开公司的骆士宾。所以，整部《人世间》总有一种历史兴衰的悲凉感和沧桑感充斥其中。其实，这也是所有东北地域影视作品共通的特质，从《白日焰火》到《漫长的季节》，从《平原上的摩西》到《钢的琴》，从最近热映的《老枪》，再到这部《人世间》，内核都大同小异。这也是造成两部剧区别的本质原因。其实，从观众的角度看，无论是《人世间》还是《小巷人家》，两部剧一个苦一个乐，一个大一个小，一个磅礴但悲凉，一个细腻却灵动，但各有特色。虽然剧的风格不同，但它们都真实反映了南北地区那个时代普通底层群众的生活。不论是来自北方的国企大家庭，还是来自南方的棉厂小家庭，各有各的人生和苦难，各有各的态度和观念，这才组成了真正完整的社会时代群像。希望今后，我们能有越来越多此类优秀的年代剧可以欣赏。也希望这一切，能变成我们这一代观众，最好的回忆。（电影烂番茄编辑部：淼淼）
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