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[娱乐八卦]她偷得那么好,下场那么糟?[89P] [复制链接]

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只看楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 昨天 08:23


♪ 你如此特别,我又怎会失望 ♫
文 | 伊姐(周桂伊)杉姐

绿皮火车吭哧吭哧地晃着,厕所、大葱、烧鸡、香水......旅途又长又味儿,让人想睡觉。
突然,女人的尖叫打破疲惫的空气:你是不是摸我大腿了,臭流氓!
周围的旅客,全把目光聚集在这对男女身上。

但有一个人,此时从尽头走来,他张嘴从舌头吐出刀片,用刀片精准割开乘客的衣兜、背包、行李袋和行李箱。
他走过的地方,所有钱包,都收进自己的口袋。


之后,再溜进厕所,抽出所有的钱,把钱包扔到窗外。
有勇有谋,动作娴熟丝滑。
是有点技术含量在身上的。

但,螳螂捕蝉,黄雀在后。
吃烧鸡的男人,不仅目睹了这一切,还早就布下了天罗地网。

他摘下假胡子,抹了抹嘴边的油说:
抓了你们那么多年,今天可真是个值得纪念的日子,来,合个影!


列车上,警察、盗贼、务工者……
带着不同目的开启旅程,命运的齿轮从这里,开始转动。
这就是爱奇艺最近让我追完,欲罢不能的剧《黄雀》。

既然是警匪剧,先,来看“警”。
烧鸡男叫郭鹏飞(郭京飞 饰),曾是当地有名的反扒专家,却因被人诬陷受贿,成为了一名普通的小警察。
他做警察,是从练习怎么做贼开始。
在这个行业深耕多年,总结出自己独特的抓贼理论。






他自嘲,警察行业也有鄙视链,反扒属于最底端。

2004年,他从大源调到荔城,一边协助破案,一边寻找失踪的未婚妻。
主线人物郭鹏飞,年轻的时候也是精神小伙,穿花衬衣,门框当双杠,拿煤气罐练肌肉。
一天十个鸡蛋,誓死要成为史泰龙。
为了练就一手反扒手艺,天天反其道而行,练习偷东西。

但十年后,他沧桑、脆弱,连男性的荷尔蒙都不明显。
他的日常,大部分时间是一个字,囧。
和同事出勤,贼没抓到,自己先受伤。

都说“螳螂捕蝉,黄雀在后”,但大部分时间,他是螳螂啊。
刚抓住小偷,就给人家的同伙一棍子打蒙了。


郭鹏飞有个小细节,总喜欢眨眼。
那是因为他早年接受肝移植手术,留下了 眼部肌肉不受控制的后遗症。
难怪,火车顶追贼,刚到高光片段,他就晕过去了。
因为,郭鹏飞做了肝移植手术,还低血糖。
连续高强度的工作,早就让他身体透支了。




再,来看“匪”。
《黄雀》里有多个案件线索交替进行,主线从一对眼 角膜开始。
往返于香港、内地的眼科医生姜吉峰,带着一对眼 角膜,来荔城给病人做手术。
但一身贵气,花心好色的他,在火车上,就被盯上。

以为自己诱捕到了美女,结果却被对方偷走了眼 角膜。
一对眼 角膜的保存期限为7到14天‌。
医生报案,而在寻找眼 角膜期间,荔城又接连发生了几起失窃案。
两名外地服装商人来进货,三十万货款转眼成了一堆白纸;

老干部住酒店遭遇仙人跳,汉代古董不翼而飞;


外国友人刚下火车,几万美金立刻被偷。


故事把这些案子的破案期,设置在眼 角膜保质期期间,用命题作文的方式,把时间线缩短。

短短十天+的时间,他们能破这么多案子吗?
而且,上个案子未结,又有了新的案子。
盗贼,在疯狂作案,警察这边,千头万绪。
《黄雀》好看,其中很重要的一点是,它足够黑,足够真实
想拍好盗窃题材,就要上道,就得专业。
警察为了破案,也要经常和当地的盗窃团伙,见面聊天。
甚至约个饭,在微妙的气氛中,获得有用的线索。

警察在这种局上,绝对不会标榜自己的身份和立场,而是满嘴黑话——
肯定不是斗蟑螂,不是挤车门
扣死倒也不太可能
肯定不是随机的
也不是摘挂
会不会是赶场子的
万一是老外窜了呢
水上漂
醒了有没有可能

他们有自己的黑话,也有自己的行规。
想要入行,得经过考试,想要单干,也得经过考试,下属要向上级进贡,如果不守规则,剁手剁脚。


《黄雀》里, 详细演示了各种盗窃技术,有“刀片流”、有“镊子流”,还有“仙人跳”派, 口含刀片,鱼线盗包,复杂纷繁,各派的技术也被各派盗贼应用得行云流水。
在这个“反扒小社会”,盗贼团伙的分类堪比江湖门派,小偷也分为三六九等。
“荔城本地盗贼”头目广叔(姜大卫 饰)是当地的祖师爷,凡是当地的贼,都得过他的关。
只要他一句暗语,弟子们,都要战战兢兢,想想自己KPI过关了没。




为什么能坐到这么高的位置?因为他是整个体制和规则的制定者。
收门徒的条件,是去空旷的地段,偷之前被偷过的路人钱包,因为这样更考验新手的能力。
允许弟子自立门户,要求是,到他的理发店里,成功偷走一件东西,这是出师的表现。

他对这套规则,深信不疑。
也最大程度地,用一生都在贯彻规则。
























佛爷团伙”中,表面儒雅的钟表店老板“佛爷”(祖峰 饰)是心脏,黎小莲(秦岚饰)以车站医务室大夫身份为团伙提供情报,是整个组织的大脑。
而在偷窃一线的阿兰和财神,是团队的手脚。
在黎小莲的“指导”下,团伙每一次行动都有精细的分工、缜密的布局、反复的演练和充分的预案,从不失手。
而“来自忠兴的小偷三人组”作为外来扒手,以公交车为“战场”,依靠手语配合实施“挤车门”“摘挂”等传统扒窃手法,是底层盗贼的代表。
他们没有组织,没有后台,更不懂规则。
盗窃犯的世界,也是一个明明存在,但从未被摆上台面的完整社会。
剧情采用“案件主线 + 角色前史”双线叙事。
医生小莲为什么会黑化,佛爷断掉的手指,阿兰从青春少女成为以色诱人的女贼,财神为什么会当小偷......
《黄雀》,把“贼”的人生,掰开揉碎给你看




《黄雀》不是传统的警匪爽剧,里面的人,都够复杂
不管警还是匪,它的底色,始终充斥着一种荒凉
它花了很多时间,笔墨,来描绘,每一个人的来路和前史,即便他是一个小偷,但他依然是活生生的人。
他们是怎么在命运的挟持下,被欲望、伤痛、绝望一点点吞噬……走上了这条不归路。
目前放出的就第一季,有一些对应人物组,非常喜欢。
医生黎小莲走上犯罪之路的起因,是残疾弟弟被家人偷偷卖掉。
她花了半辈子努力,与弟弟重逢,要回家时又被恶人骗,失去了行李。
在这样的境地里,她被佛爷盯上。
她一直吃素,用自己的方式赎罪。



小春是所有盗贼里,最纯情的一位。
他有一个关键道具,是水晶球,音乐响起,在那个小小的世界里,雪花飞舞,干净又浪漫。
他想送给喜欢的女孩一个手机,可惜,手机是偷的。
这个手机,带着两个人的命运,走上了不归路。



财神,在成为恶人之后,也有温柔的一面。
朋友的婚礼,他专门做了头发,拿了自己能拿得出手的最大红包。
结果却因为没有身份,被安排在了最后一桌。



他们都有想守护的东西,但在现实中如此不堪一击,一个一个落败。


这部剧中,不仅有各种高级犯罪团伙,也有像老董这样,只为了活下去而偷几块钱的贫穷惯犯。
而且每次偷钱,都是为了给妈妈买药。

偷小钱,不能判刑,每次都是教育。
老董和警察在朝夕相处之间,有了一种特殊的情谊。
老董偷东西被失主打,警察会过去劝:别把人打坏了,还得判刑。
警察执勤,他会送茶叶蛋:这是我妈煮的,给你尝尝。

老董后来成为警察的线人,被道上的人暗害,他和郭鹏飞之间的咆哮式对话,是撕裂的心痛。
郭:你为什么又偷钱?
董:给妈妈买药。
郭:我不是给你钱了吗?
董:不够。
郭:你再找我要啊!
董:你也不是什么都有啊。
如此深刻又虐心,警察和小偷之间的关系,怎么会只有单纯的厌恶呢?





《黄雀》在对恶人横向纵向刻画的同时,也拓展了人性的维度。
“何以为盗”,是什么让一个人选择盗窃为生?
是欲望的冲动,是命运的裹挟,是人在极端限定情景中,要得到一点美好的东西,非常艰难。
但剧中不是只有反面人物过得辛苦。
所有的人,都有求而不得。
花姐,反扒队的队长,每天带着一帮子大老爷们在火车站附近抓贼。
没有和初恋李红旗走在一起,但还会让他闻自己身上的膏药味,给他治腰伤的药,也是一种念念不忘。

李红旗因为妻子创业,在外借了大量资金,甚至申请了高利贷。
妻子生意失败,债务无法偿还。被债主起诉,面临停职。
既是正义的化身,自己也成了老赖。
郭鹏飞,停职期间,也曾像个干传销的。



《黄雀》没有绝对的黑白对立面,但它给了我们另一个视角——
灰度地带的人性,是最大的不可控变量。
命运本身,就是螳螂捕蝉黄雀在后,谁知道下一章,有什么在等待呢?
《黄雀》来自爱奇艺2021年封神剧《对手》的原班人马,导演卢伦常、编剧王小枪、主演郭京飞,而《对手》是这几年我看过最好的戏之一,至今念念不忘。
戳旧文→
谢谢有那么好的剧。
以及,祝现实中的我们,都好运。
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只看该作者 沙发  发表于: 昨天 08:24
  “她偷得那么好,下场那么糟?”——解析《黄雀》中黎小莲的命运悲剧

  在《黄雀》这部警匪剧中,黎小莲这一角色无疑给观众留下了深刻的印象。她以其高超的盗窃技艺和复杂的内心世界,成为了剧中一个引人瞩目的存在。然而,当她最终走向悲剧的结局时,不禁让人感叹:“她偷得那么好,下场那么糟?”

  一、黎小莲的盗窃技艺

  黎小莲,作为“佛爷团伙”中的关键成员,以其精湛的盗窃技艺在业内享有盛名。她不仅具备极高的敏锐度和反应能力,更有着对人性深刻的理解和把握。在盗窃过程中,她能够准确地判断目标的心理状态,制定出精密的计划,并巧妙地利用各种手段达到目的。她的每一次行动都如同一场精心编排的舞蹈,优雅而精准,让人叹为观止。

  二、黎小莲的复杂内心

  然而,黎小莲并非一个简单的盗贼。她的内心深处隐藏着深深的伤痛和无奈。残疾弟弟被卖、家庭的不幸遭遇,让她背负着沉重的心理负担。她选择走上盗窃这条道路,并非出于本意,而是被命运所迫。在盗窃的过程中,她不断地挣扎、反思,试图找到一条能够让自己摆脱困境的道路。然而,命运似乎总是在跟她开玩笑,让她在罪恶的泥潭中越陷越深。

  三、黎小莲的悲剧结局

  尽管黎小莲在盗窃技艺上达到了登峰造极的境界,但她最终却无法逃脱命运的惩罚。她的下场,不仅是对她个人罪行的惩罚,更是对整个盗窃团伙的警示。她的悲剧结局,让人在惋惜的同时,也深刻地反思了人性的复杂与命运的残酷。

  四、对黎小莲命运的思考

  “她偷得那么好,下场那么糟?”这句话不仅是对黎小莲个人命运的感叹,更是对整个人生哲理的探讨。黎小莲的故事告诉我们,无论一个人在外表上多么成功、多么光鲜亮丽,都无法掩盖其内心的痛苦与挣扎。同时,它也提醒我们珍惜当下、把握命运的重要性。在人生的道路上,我们应该勇敢地面对自己的选择和行为所带来的后果,而不是被命运所左右。

  综上所述,《黄雀》中的黎小莲是一个极具复杂性和悲剧性的角色。她的盗窃技艺让人叹为观止,但她的命运却让人深感惋惜。通过她的故事,我们不仅能够感受到人性的复杂与深刻,更能够领悟到珍惜当下、把握命运的重要性。

  《黄雀》:螳螂捕蝉,黄雀在后的命运交织

  在绿皮火车的嘈杂与异味中,《黄雀》以一种突如其来的尖叫打破了旅途的疲惫,也拉开了这部警匪剧的大幕。这部剧不仅展现了警察与盗贼之间的智勇较量,更深入挖掘了人性的多维度与命运的不可预测。

  一、警察:坚守与挣扎

  郭鹏飞,一个曾是反扒专家的警察,因被诬陷而沦为普通小警察。他的故事,是坚持与挣扎的交织。他通过练习偷窃来掌握反扒技能,这种独特的训练方式让人既感敬佩又觉心酸。他的日常,充满了囧态与无奈,但即便如此,他依然坚守着警察的职责与使命。他的身体因肝移植手术而留下后遗症,却从未放弃对正义的追求。在火车上,他即便身体透支,也要奋力追捕盗贼,这种精神让人动容。

  二、盗贼:复杂与悲凉

  《黄雀》中的盗贼,并非简单的恶人形象。他们有着各自的故事与背景,是命运与选择的交织。如黎小莲,因残疾弟弟被卖而走上犯罪道路,她吃素赎罪,却也无法摆脱命运的枷锁。小春,一个纯情的小偷,只想给喜欢的女孩送一个手机,却因此走上了不归路。财神,虽然恶名昭著,但也有温柔的一面,对朋友的婚礼尽心尽力。这些盗贼的故事,让人在痛恨他们的同时,也感受到了人性的复杂与悲凉。

  三、人性:灰度与不可控

  《黄雀》没有简单的黑白对立,而是展现了人性的灰度地带。剧中的人物,无论是警察还是盗贼,都有着自己的挣扎与无奈。他们都在命运的裹挟下,做出了自己的选择。而这些选择,往往并非出于本意,而是被现实所迫。这种对人性的深刻挖掘,让观众在观剧的过程中,不断反思与自省。

  四、命运:螳螂捕蝉,黄雀在后

  剧中多次提到“螳螂捕蝉,黄雀在后”的意象,这不仅是对剧情的巧妙比喻,更是对命运的深刻诠释。每个人都在为自己的利益而奔波,却往往无法预料到下一步会发生什么。命运就像一只无形的手,操控着每个人的命运走向。而《黄雀》正是通过这种命运的交织与碰撞,展现了人生的无常与不可预测。

  五、总结

  《黄雀》作为一部警匪剧,不仅有着紧张刺激的剧情与精湛的演技,更有着对人性与命运的深刻思考。它让我们看到了警察的坚守与挣扎,盗贼的复杂与悲凉,以及人性的灰度与不可控。同时,它也提醒我们珍惜当下,勇敢面对命运的挑战。因为在这个螳螂捕蝉、黄雀在后的世界里,谁也不知道下一章会有什么在等待着我们。但只要我们保持勇气与信念,就一定能够走出属于自己的精彩人生。

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只看该作者 板凳  发表于: 昨天 10:49
在《黄雀》中,黎小莲这一角色以高智商犯罪与悲剧命运形成强烈反差,其结局的“糟”源于多重矛盾的交织:

一、高智商犯罪与被迫堕落的成因
精密布局能力
作为盗窃团伙的“军师”,黎小莲利用医生身份观察车站警力动向,策划盗窃方案时甚至能避开监控盲区。例如剧中她通过医务室的“上帝视角”制定孕妇伪装、钟楼监控等手法,展现出近乎完美的反侦察能力。

被命运裹挟的堕落
她的犯罪动机始于家庭困境:为寻找失踪的残疾弟弟辗转多地,却在重逢时因行李被盗陷入绝境,被迫接受佛爷的“援助”。这种“走投无路”的选择,本质是贫困与亲情压力下的生存妥协。

二、复杂人性与自我挣扎的撕裂
善恶交织的底线
她坚持不触碰病人财物,并暗中用赃款资助贫困患者;面对佛爷的威胁仍冒险救助弱者,保留着医者良知。这种矛盾体现在细节中,如与佛爷接触后疯狂洗手的行为,暗示心理层面的厌恶。

亲情羁绊的致命软肋
弟弟黎小军是她唯一的情感寄托。剧中她背起残疾弟弟时肌肉记忆般的动作细节,揭示了长期照顾形成的隐秘温情3。但这份亲情也成为佛爷操控她的筹码,迫使她不断加深犯罪。

三、注定悲剧的下场根源
犯罪网络的不可逃脱性
佛爷集团对她的控制逐渐升级,从合作者沦为“工具”。即便她试图与方慧配合假死脱身,仍被佛爷识破并报复。


法律与道德的双重审判
她策划的盗窃案导致反扒队长郭鹏飞被停职调查,最终警方必然追查到她。而内心良知未泯的挣扎,使得她在身份暴露后承受更强烈的精神崩溃。

四、角色的社会隐喻意义
黎小莲的悲剧映射了底层群体在生存压力下的异化:一个原本善良的医者,因社会保障缺失和犯罪集团剥削,被迫成为“完美罪犯”。她的“偷得好”是生存技能,“下场糟”则是结构性压迫的必然结果。

总结:黎小莲的结局并非单纯的正邪对抗结果,而是个人良知、亲情绑架、犯罪集团操控与社会困境共同作用的悲剧性闭环。

她的“高光犯罪”与“惨淡收场”形成戏剧张力,引发对人性复杂性与社会责任的深度思考。


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